既不是女人的主观视角，也不是把女人作为正面观察对象，而是镜头紧贴着女人跟在女人背后拍，间或移到某些局部，比如手，比如做爱时不情愿地低头，这不是偷窥，也不是纯主观的我，仿佛是那个游移的我正在内观，我知道是我，但有时候也不太确定，我想站出来观看我，这就是我的心情我的一生吧，游移不定，跳来跳去，五蕴俱全，一看就是很内行也很艺术的方法，尽管我没有看完，观我需要能量，也许改日.
80. 导演剪辑版. 虽然现在看本片不算伯格曼的息影之作，但是在制作本片时伯格曼确实是如此打算的. 五个半小时的长度容纳了伯格曼之前谈过的所有主题：宗教，谎言，死亡，家庭，最终全部归结于伯格曼的童年. 暂且不论如此多的主题放在一部电影里是否合适，每一个主题都没有之前深刻了. 色彩饱和度最高的电影里思想的饱和度却很低，大概是伯格曼年老多病再加上“息影之作”这个想法带来了保守倾向. 又或是伯格曼已经想通了一切，本片中上帝确实已经沉默，演员厌弃假面后还能重返舞台，真实与幻想的边界明晰. 摄影依然优秀但明显不如《8号警报2》，布景很好还需仔细观察.
In this sequel to Code 8, Connor (Robbie Amell) is out of prison and working as a janitor at a community center, having cut ties with his former criminal associate Garrett (Stephen Amell). Connor’s attempt at staying out of trouble is destroyed when he’s forced to help 14-year-old Pav (Sirena Gulamgaus) escape from a pack of corrupt officers led by Sergeant King (Alex Mallari J...
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