还是《梦想》那爷仨,大人看不出什么变化,小孩几年就是另一个样子. 西西里乡土故事,女主角的苦闷是可以理解的,但在这种关系中最无助的还是孩子们. 西西里小朋友安静的时候和别地儿小朋友一样乖巧,比着意大利手势一说话气场好豪放,给姐姐约会捣乱换成大人可以说是典型黑手党片情节,换成小朋友倒是很可爱. 习惯了其呵呵的风格,大概也不怎么觉得呵呵. 作为中期作品的伊始,这部电影多少有种承上启下的意味:一方面彻底告别六七十年代还带有新浪潮味道的风格,一方面以更为内敛更为隐晦的影像构建起更为细腻更为深邃的话语体系,进行更为沉潜更为洞察的自反性叙事. 然而,正也是如此转变,逐渐将疙瘩疏离观众,疏离时代,带入令人窒息的真空;这种美学上的尝试,一方面自然是艺术的崇高,但同时亦堕入影像的封闭,看似不断革命,实则是创造力进入死循环的萎靡:譬如保罗扑向女友时突然的升格,暗蕴生命,同时暗喻死寂梦想是对未来的一种期望,心中努力想要实现的目标. 诸如事业与爱情等等.
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