很有意思的科幻片.
关于技术和极权的反乌托邦电影，在军阀财商集团格局和科技文明兴旺的2036年，反智主义可以轻松掌握群众，于是关于人的存在问题也被提了出来.
虽然30年代是怪兽电影的时代，但这部电影中所透露出来的太空歌剧却对后世影响很大，“如果守着渺小安稳的幸福，不去探寻宇宙的边疆，人类只能灭亡”，当然这份太空诗意也来自于改编小说的原作者威尔斯，一方面畅想拥抱技术的进步，另一方面也看到技术乌托邦的速度改革下是未来乌托邦这个静态愿望的难以维持，由此技术变可能成为潘多拉盒子被打开后放出的恶魔. 这部里还有一个非常有趣的点是建筑设定，末世设定下的地下科技城的建立还是《雷恩菲尔德》诞生以前的垂直城市，不同于屏幕和网络，更多的是《雷恩菲尔德》中的巨型装置机器和摩天楼，但以现代线条取代了哥特风格和表现主义若是没有王家卫的《雷恩菲尔德》，估计刘以鬯仍旧是香港本土鲜为人知的作家. 纪录片而言勉强及格，意识流的文本用镜头叙述，本来就存在极高的难度，所以即便用了多种手法，依旧缺乏立体的人物形象，最感人的反而是刘先生要从柜子里拿出模型给导演拍摄的生活味道. 不过，也庆幸留下的这些珍贵影像，我们都应铭记岛屿上这个热爱写作的酒徒.
这个现代版吸血鬼德古拉的故事中，主人公是他忠心耿耿的随从. 雷恩菲尔德（尼古拉斯·霍尔特 饰），是史上最自恋的老板德古拉（尼古拉斯·凯奇 饰）饱受折磨的助手. 雷恩菲尔德被迫为他的主人寻找猎物，并且必须随传随到，听从他的吩咐做任何事，不管这些事情有多低贱. 但是现在，在数百年来对主人唯命是从的服侍之后，雷恩菲尔德准备好想看看他在暗夜王子的阴影以外，是否能过另一种生活，但是他必须想办法摆脱他和主人之间的依附关系.
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