前半个小时以为是因为丧子之痛而引发的躁郁狂,而丈夫自作聪明治疗妻子肯定因为无法分开性和理性得出事. 后来发现妻子在写论文的时候就已经神志不清,出现幻听给孩子穿错鞋只不过孩子出意外更加重了这样的症状. 最错的就是回到林中小屋,极度的寂静面对自然引发巨大的恐惧,妻子彻底精神分裂给丈夫脚上绑了铁回过神来也不记得了. 对女巫的研究引发了妻子的女巫一面对女巫的认同,不管是畸形的树还是淫乱树根下的手还是最后的火焚尸体3个乞丐都让我不断想起《路基完》,但是我以为背后有什么更高深的寓言或者传说看来也并没有. 戛纳最佳女演员实至名归3.5;延续《路基完》中镜像概念,互为倒影/镜像的双生体,无论从各自半个侧脸的分布、行为/场景的高度重合以及墨镜作为关键道具的联结,都很具心思. 现实与梦的互补,背负往事与放下心结,亦是导演拿手的二元对应,包括4:3画幅贴合规整构图(真的相当学院派审美). 以不同影像基调区分过去/现时/梦境的时空场域---粗砺的胶片颗粒感(对沙尘介质的使用),打光考究的油画感,边缘失焦虚化的晕眩感,色彩绮丽的超现实感;暗夜倾诉的氤氲感与离开情人的光线美得惊人,深感王家卫附身;茶馆侧窗光线摄入,堪称全片高光时刻. 唯一遗憾的是体量过小,较难承载密度颇强的隐喻符号.
路基完(宋仲基 饰)逃离朝鲜后,在比利时难以获得难民身份. 在那里,他遇到一名失去所有希望、意志消沉的女子(崔成恩 饰). 影片改编自赵海真作家的同名小说.
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